Sobre Canudos: Tudo o que é humano se perde por detrás dos números

Três mil homens em armas. Canhão 32. No alvorecer de 21. 3ª, 25ª, 2ª ala da cavalaria. 1ª Brigada. 9º Batalhão. 7.600 metros além de Giritrana. 12.800 metros na frente. Dia 24. 3.349 homens. 5 brigadas. 1.500 homens. 1.500 metros. 2ª coluna. 3 mil baionetas. 150 cartuchos. Mil homens, 947. 14º, 32º, 33º, 34º batalhões. 5 mil homens. 27 de junho. 12h30. Duas horas da tarde. Cinco horas da manhã. 13.200 metros. 21 tiros de granada. 55 feridos. 75 baixas. Manhã de 28. 5 mil casebres. 114 praças fora de combate. Nove oficiais. 60 homens. 25 de junho. Duzentos. Dois mil. 178 homens fora de combate. 27 mortos. Dia 28. 1897. 180 cargueiros. Uma, duas, três, 4 mil, 5 mil casas. Seis mil casas. Quinze, 20 mil almas. 850 mil cartuchos. Vinte batalhões. 5.200 vivendas. 24 prisioneiros. Quinhentos casebres, quatro ataques, dezoito. Seis da tarde. 48 minutos. 2 mil homens. 6 mil Mannlichers, 6 mil sabres. 12 mil braços, 12 mil coturnos. 6 mil revólveres, vinte canhões, milhares de granadas. Degolamentos, incêndios, 10 meses. Cem dias, um velho. Dois homens. Uma criança. 5 mil soldados.

TUDO O QUE É HUMANO SE PERDE POR DETRÁS DOS NÚMEROS.

Ensaio de Terrabatida: Reminiscência de Canudos

Essa semana fizemos o primeiro teaser em parceria com a Sete Cores Filmes dos nossos últimos ensaios.

Espero que gostem!

=)

Estudos...

No palco do mugen'nö não há nada sobre o piso de madeira polida. Apenas o silêncio reina completamente e domina esse espaço. De repente, aquela flauta aguda ressoa como que rasgando o ar silencioso. O som da flauta surge num instante e desaparece num instante. Nesse som há uma força de um passado muito distante, que traz para o palco, os personagens que estão atrás da cortina, que se abre para a entrada dos atores. O palco, num abrir e fechar de olhos torna-se os jardins da corte de antigamente e os campos de batalha de Dannoura. Os protagonistas não falam sobre as lembranças, ali, naquele momento (agora), angustiam-se com o amor proibido, e empunham longas espadas sobre o navio. Eles dançam. A dança muda de uma forma para outra num instante, e cada movimento parece se tornar a expressão de cada tempo, denso e decisivo. O palco nô mostra que a experiência de um instante dentro de espaços estreitos pode se aprofundar o quanto se deseja, e essa expressão pode se refinar infinitamente. A plateia não se reúne pelo interesse histórico, mas para ver o drama atual, o drama deles mesmos. Ao ver os próprios dramas, definem por si mesmos a cultura do "aqui=agora". 

* Retirado do livro Tempo e espaço na cultura japonesa de Suichi Kato

Terrabatida: Reminiscência de Canudos (Fragmentos)

Dis-cursos é, originalmente, a ação de correr para todo o lado: são idas e vindas. O saber não é feito para compreender, é feito para cortar. Poder e Linguagem. Camadas discursivas. Discursos são como documentos, construção. Construção mental. Máquinas históricas do saber. História tecida, renda de fios, de lacunas, de buracos, fazem parte do próprio desenho, são partes da própria trama. Costurar a memória: Retratos fantasiosos de lugares que não existem mais.  

O Nordeste é invenção.

Estudos...

A linguagem é experimentada não meramente como algo compartilhado, mas como uma coisa corrompida, vergada pelo peso da acumulação histórica. Assim, para cada artista que a conhece, a criação de uma obra significa enfrentar dois domínios potencialmente antagônicos de significado e suas relações. Um deles é o próprio significado (ou ausência de); o outro é o conjunto de significados de segunda ordem, os quais, ao mesmo tempo que estendem sua própria linguagem, a oneram, a comprometem e a adulteram. O artista acaba por escolher entre duas alternativas inerentemente limitantes, forçado a tomar uma posição que é ou servil, ou insolente. Ou ele adula e satisfaz seu público, oferecendo-lhe o que este já sabe, ou comete uma agressão contra seu público, dando-lhe o que este não quer.

Susan Sontag - A Estética do Silêncio. 

Fotos do Ensaio (Terrabatida: Reminiscência de Canudos)!

Nesta semana disponibilizamos algumas fotos dos ensaios do espetáculo “Terrabatida: Reminiscência de Canudos”. Estamos em uma nova fase criativa de muitas descobertas. Em breve mais textos sobre o processo!

Agradecemos Well Ferreira pela disponibilidade do registro! 

=)

Inspirações...

(...) Boca que é fornalha, boca do forno onde o combustível varia desde o ar até o aprendizado da palavra, verbo, início da expressão da comunicação. Boca onde brota o grito, som que foi modulado, cultivado até à formulação do alfabeto, som que ao sair dela, penetra o ouvido e impulsiona a resposta, o impropério, ou o suspiro do fim, válvula que vacila no seu ritmo, num desvario de pêndulo desregulado fora do seu compasso, até o aquietar do ante-ser que foi expelido na última parcela do ar que habitava, encerrando o ciclo do começo ao fim. Cratera, buraco onde entra a bola de golfe que aí se aquieta onde dorme a larva, toca do bicho que espreita, vagina proprietária do pênis, cárie que açoita a dor, ouvido-túnel condutor do som, umbigo-cicatriz marca registrada do passado uterino da dependência da guerra do ato do separar-se, fossas nasais que tomaram para si a rédea da cavalgada do ar que agora penetra no compasso do ritmo vital. Boca, antro da língua, peça sobressalente que impulsiona desde o ar até a palavra comprimida, cobra no ato do amor, que procura o avesso no parceiro, perdigueiro do faro preso por forte corrente de tensões que não a deixam submergir no outro. A boca que devora para o estômago, para o cérebro, para o amor. A boca que vomita o alimento, a palavra no impropério, o escarro no arroto, o canto que é som e toda escala musical derivada da descoberta. Boca, fronteira onde se esconde a palavra, o desejo, a fome, que se fecha, nesta defesa, arapuca onde o pássaro é capturado, rede onde o peixe é cercado, curral emparedado pela cerca, roda de gente que completa um círculo, anel de compromisso que cerca o dedo. Boca que é o abraço da realidade, que come o espaço do mundo, que expele o tédio no bocejar, que é modulado e nela expresso, que passa do certificado do bem-estar ao processo da dor aliviada. (...) 

trecho de Breviário sobre o Corpo de Lygia Clark

Imagem: "Not I" de Samuel Beckett com Billie Whitelaw